《看得见风景的房间》是一本由[英]E·M·福斯特著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：34.00元，页数：326，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《看得见风景的房间》读后感(一)：给了我们现实的希望
看完之后多少有些感触有些收获,有时候有些情感需要有人去推动,顺其自然并非好事,但是不这样又能怎样呢？...英国文学小说最好的一点,就是绅士和淑女最终都会在一起,无论之间他们遇到多少现实的难题和无奈,给我们的最终结局都是美好的,都给了我们现实的希望...
《看得见风景的房间》读后感(二)：我现在看到这样的垃圾已经淡定很多了
买的书就要全部看完了，都不急着看完，碰到这种垃圾我也用不着逼着自己赶进度。
原来以为礼拜天一天看完，后来发现至少得两天，现在发现至少得四天。
但是有些垃圾就算用在良好的心态和不急不躁的节奏去读它还是垃圾，这本书我看了两百页都不知道他在写什么，语言毫无特点，情节也就是那么点破事，人物也没什么个性。整体上也感觉不出像这本书的封面那样清新脱俗的气质。
我总是失手，大概一年前买了很多本这样包装精美评价还尚可的小书，现在终于一本一本把它们看完有一种排除宿便的变态快感。
《看得见风景的房间》读后感(三)：一个正常的爱情故事
真正的爱情是怎样的呢，一个难以描述的概念。
女主人公露西最后选择了乔治而不是赛尔西，福斯特为这个选择而十**心。创造了那么多磕磕碰碰，最后有情人终成眷属。也不知道他们经历的那些小事有什么意义，竟然最后就可以做出选择。或许，在福斯特这位小说家看来，露西和乔治的匹配在于他们拥有共同的对乡村的爱好，也都喜欢运动，热爱人与人之间温暖随意的互动和真实自我的呈现。
而赛尔西却是一个闷在书本世界里的书呆子、老学究，他不喜欢露西喜欢的运动诸如打网球，不理解露西内在那喷薄的热情，表现在那热情洋溢的贝多芬钢琴曲，他也不愿意花时间了解露西到底是怎样一个女孩子。说白了，他只爱他自己和书本，陪在他身边的女人他是毫不关心的。只要有个女人出现就好，稳妥端正如同达芬奇画里面的蒙娜丽莎，能够承担做妻子的责任，能够兼任他心中缪斯的美好形象，他无视眼前这个女人是谁，不管是是露西还是玛丽，对他都是一样的。
这样的男人是令人窒息的，像一个吸血鬼，只想得到他想要的一切，却不顾别人心里的想法和态度。很愉快地看着露西和赛尔西断了婚约，虽然害怕可能招致不好的影响，她还是勇敢地做了一个了断。
福斯特后来在后记中续写了露西和乔治的生活，一切都是西方文化里的常态表达。虽然他们会陷入世俗生活的纠缠，生儿育女为工作和饭碗担忧，也会打架闹翻甚至w出现婚外情人，可是这一切来得都很自然。如果露西和赛尔西这样过一辈子，虽然一切不见得幸免，可是不合拍的痛苦和折磨无疑会让他们郁郁寡欢，几近疯狂，到时候，就不是简单的生活，而是一场人间的悲剧。
露西，她做了正确的选择。
文学，在这里，隐而不发，淡淡地讲了一个道理，在反复地咀嚼和消化中，发现能讲的话好多。
《看得见风景的房间》读后感(四)：每个人都需要看得见风景的房间
个人感觉两人相爱是件自然的事情，感情的事情本来就说不清，虽然不是一见钟情的类型，Lucy最开始也并不打心底讨厌George，她只是被阶级意识，观念，特有的时代背景，从小周围人的教育说法，心中的房间门给关上了，看不到窗外美丽的风景。
我们从书中看得出Lucy还是有点独立女性的雏形，内心还是很渴望丢掉那些条条框框，所以看到爱默生父子这样的人，心里应该还是挺羡慕他们那般随性潇洒，但是真如果跟他们一样岂不是和自己身边人格格不入？尤其作为那个时代的女性，严格上讲不完全是维多利亚时代的样子，这时候应该是已步入爱德华时期，个人愚见这是个英国正转型的时期，所以Lucy也算是一种象征代表，是新旧社会观念矛盾冲突的缩影。
众所周知，维多利亚时代男权思想，骑士精神还是相当明显的，但是爱德华时期就开始比较开放了。之前读过剑桥的一个学者这样作比较形容：维多利亚时代就好比是欧洲中世纪，书中代表人物有Charlotte，Cecil，给人一种死板，保守的感觉；爱德华时期，新的社会风气兴起犹如文艺复兴，以爱默生父子为典型代表，给人一种活泼，打破传统的惊喜。
故事开始就描写旅馆仍旧悬挂维多利亚女王油画一事，可见这处并不引人喜欢，我想说的是书中的Lucy有点Forster自己的影子，更胆大的说，是像极了，内心矛盾的人，也许也是作者心思细腻好似女生的缘故。
毕竟是小说，结尾很激励读者，有些人说是失望，好像也不凄美浪漫。哈哈，这样不是给人类爱情的希望嘛，何必一定要惊天地泣鬼神呢？这样的爱情也很伟大，有点像喝英国下午茶，看个人喜好吧，作者写此书肯定不是为畅销的，清新一点也可以隽永。
也许是本人比较怪，对这本书情有独钟。
《看得见风景的房间》读后感(五)：推开窗户与否取决于看风景的欲望有多强烈
我有点纳闷为什么自己这时候才想起来看这本书，高中时想起找出这部电影来看也是好友在我看完搏击俱乐部爱上海伦娜之后推荐，而我沉醉于丹尼尔戴刘易斯的精湛演技和青春无敌的朱利安山德斯的美颜，还有影后之间的高手过招和英国乡间的精致风景，也就完全没了要把原著再看一遍的想法。
最近，办公楼前盖起一座五层小楼，本就微弱的手机信号如今已岌岌可危不说，我们窗前仅剩的一隅天空也消失殆尽，我忽然想起手边这本追求风景书来，原来失去的时候我们才意识到渴望的强烈。
评论众人写得太多，我倒是想先吐吐扉页上那段介绍文字的槽：当露西和乔治在英国重逢后，露西的真情一发而不可收拾，最后她冲破传统束缚，解除既定的婚约，选择了跟她相爱的乔治。"
我自始至终都没觉得露西在和什么制度或传统作什么斗争，她从内心里相信这些高贵优雅的礼节，至于所谓的热烈情感，甚至是爱弹奏贝多芬的**，都更像是少女情窦初开的春心萌动，她最初抑制或者拒绝这一情感，只不过是对爱来临时的陌生和手足无措，她应该从未体会过这种失去控制的感觉，类似是宗教中违背了神的意志，"她每回避乔治一次，就觉得更有必要再次回避他"，而情感的集聚却是那么顺其自然，似乎是命运的安排，没有矫揉造作，就这么巧跌倒在紫罗兰丛里，就这么巧的遇到，这么巧的一吻。她答应塞西尔的求婚，只是觉得这是在她可控范围内的表达，当英伦的再次相遇，小说文字的情景再现，情感的强烈**让她再次失控，她的几次lying to已经是与自己心理防线无力的最后抗争，包括艾默生先生开导的话语在某种程度上是上升到宗教意义上时才真正说服了她："他给她一种感觉：众神已经谅解她。"所以从头到尾都是露西在和自己较劲，这个传统理念还没有强大到能束缚一个少女恋爱的心。
至于乔治，我一开始不是特别理解他的心理变化，因为他的台词实在是太少了啊，唯一的一次情感的表白还那样的短暂，连塞西尔都有大段的心理描写，而我们的男一号竟然最后落下不劳而获的名头。其实在塞西尔出现时我就大概明白为什么要安排给乔治这样的性格，福斯特需要一个与塞西尔反差巨大的人物来促成这段爱情的顺理成章，需要塞西尔来向读者解释露西的选择，他仿佛在问：如果是你，也会follow your heart，right？
夏绿蒂的感情埋藏的更加静水深流，这道风景原不属于她，她一路阻挠，到底是嫉妒心还是保护欲我也不能说清，就像乔治最后总结的，她内心是希望促成这一切的，作为一个在边上看风景的人忽然愿意帮当事人推开窗户，这份勇气要多强烈的看风景的欲望才能做到，夏绿蒂的感情很深沉，却决不淡薄。
最后说起来，这里面突然没了看风景欲望的人其实是福斯特，一开始各种细节描写、各种暗示，相顾无言的归家之路，百转千回的断肠柔情，这层纸都捅破，他笔锋却婉转起来，羞涩在窗前避开路人的目光，自嘲弟弟来信对私奔的定义，忽然犹抱琵琶半遮面，我只好是理解为福斯特就爱那暧昧**的劲儿，而真正推开了窗户，看风景与否也不那么重要了。
无论电影还是小说，我都爱那股淡淡的味道，多激昂的波澜在这个英伦花园里也不过就是一杯下午茶的事儿，四两拨千斤。
2012－11－28
《看得见风景的房间》读后感(六)：他们是如何相爱的
读爱情小说的一个非直接目的就是看看大师们心目中的爱情是怎样的，于是可以从中学习得一点两点直观的经验。奥斯丁阿姨的小说便是极其富有教育意义，P&P里列举的各种类型婚姻提供了极好的参考价值。经济，地位，美貌都不应成为结婚冲动的理由，爱情，互相的理解和尊重才是。然而，伊丽莎白得知真相改变偏见后立即坦露真心，想来还是有点看在达西先生有着一万镑年收入并且年轻英俊的份上吧。具体他们是如何相爱的，奥斯丁并未给出细节。傲慢与偏见一旦消除，相爱便似乎是顺理成章的事情了。同样，《看得见风景的房间》里最后露西在老艾默森先生点醒之后，下一章就去佛罗伦萨度蜜月了。他们不过见了区区数面，女方被强吻两次，还是间隔很长的两次，然后一下子就结婚了。大团圆结局大家都爱看，可是团圆之前都发生了什么呢？福斯特先生都给省略了，完成了他想要表达的主旨之后，这样的细节就都留给读者自行去想象了。当然我们可以说露西是被乔治自然的真情吸引，不知觉就陷入爱河，但书里也就这一个适配的真情男主角，露西也没多少选择。
作为一部1908年的小说，其表现的爱情观在今天看来便十分古老了。塞西尔是反面教材，被福斯特先生比喻成是中世纪的人，古板而因循守旧，他善于和物打交道，谈艺术可以头头是道，但却不善于和人打交道。他对露西有的是出于保护人对被保护人的指点，教训，塑造，他只是想让露西成为他理想中的蒙娜丽莎，而不愿承认露西天然的个性。艾默森父子相对于书中其他古板的英国人来说，就显得天真自然得多。对事对物都有着直接善意的观点，而且敢于表达自我，而非言不由衷的将自我包裹起来的伪善。乔治被父亲教育成这样的人，于是在佛罗伦萨对天真自然，内心里装着**的贝多芬的露西一见钟情，在铺满紫罗兰的小山坡上不自禁地吻了露西。这样由发自内心的倾心和仰慕所激发而自然而然的吻，比塞西尔事前说明，还要拿下夹鼻眼镜的吻，当然来得更具有震撼力。之后回英国后碰巧又同住一条街，初次印象便随着露西的一点点觉醒逐渐升温，在老艾默森先生的鼓励下，发展起来。对自己的灵魂不够坦率，不愿面对真实的自我，这是中世纪一般的黑暗。福斯特所要表现的用爱情回报爱情的结合，在如今看来也是过于理想。冲破传统束缚，**自然人性这样在今天看来十分普遍的观念，对于这部一百多年前的小说来讲，是在讲一个爱情故事的时候能夹带的最好私货了。
小说篇幅不长，结构很精巧。第一部写外景，讲在佛罗伦萨发生的关于男女主角相遇的故事。作者也坦承了自己的拖延症，第二部讲回英国之后发生的事乃是放了好几年之后写的。从在意大利被吻受惊，到后来回英国串门又被吻，再到发现塞西尔不适合，露西慢慢才意识到自己对乔治的爱，仍要靠老艾默森的当头棒喝。乔治确是早对露西有意，被拒后还要搬离夏街不忍在受伤之地久待。如此看来，相爱的过程不在乎接触的多少，在于一方对另一方的爱的觉醒，这里就都是露西的事了。然而，小说交代得还是太单薄。整部小说不到十个人物，一条主线，枝桠也不繁茂。两人的爱情顺顺利利地走下来，和男二号解除婚约算是仅有的旁支。人物形象也薄薄的，每个人物都有自己的推动情节的任务，任务做完了就被忘了。相比之下奥斯丁阿姨功力还是深厚些，无关紧要的小角色也被描写得很**。
----------------关于翻译-------
文笔还流畅，一路读下去都没什么阻碍，只是有个别突然蹦出来的比如“鲜龙活跳”这样让人不知所谓的词。估计是想表达鲜明生动生龙活虎活蹦乱跳这样几个综合意思吧。
